近两年，国产剧“卷生卷死”，卷出一部《黄雀》，方知一切都是值得的。

全剧没有注水的剧情，甚至没有一个废镜头；没有一个无用的人物，甚至没有一个脸谱化、刻板化的人物；没有一场智商掉线的戏，全程紧张。

短短二十几集，两个时空交错，竟勾画出最后的“现金时代”社会面貌，把观众带回九十年代中期和二十年代初。

《黄雀》从人物塑造，案情设计，情感表达到服化道细节严丝合缝，交织出高级感。而警匪博弈只是外壳，人性叩问才是内核。在强情节与强人物的交织下，人性表达全然令观众共情。

这部没有流量加持、不靠噱头营销的黑马剧，凭借扎实的剧作和新颖的视听表达，让爱奇艺再添一部口碑力作。

《黄雀》印证了爱奇艺对高品质类型剧的精准把控，为国产警匪剧带来了一个“升维样本”。

｜内容突破：警匪剧的“人性实验场”

好的剧作，故事应该跟着人走，应该跟着人物的选择走。

作为既有主线，也有群像表达的警匪剧，《黄雀》在多线叙事和的人物刻画里，将人物放在叙事中，让他们的选择生成了故事，同时也让观众进入了故事。

观众总是好奇，警察与盗贼之间，将会如何选择，如何博弈，成为这部剧最大的魅力。

《黄雀》故事情节有两条主线：

回溯1994年的大源，郭鹏飞在年轻时如何长线追捕“金角银角”犯罪团伙，“弄丢”了未婚妻；

十年后，听闻未婚妻在荔城，郭鹏飞调来荔城火车站派出所，在扒手最猖獗之处，破获“兼职盗贼团”的案件，也逐渐顺藤摸瓜，找到了人生早已焕新的前未婚妻。